Chaque matin, monsieur Oscar est cherché dans une superbe et spacieuse limousine qui lui sert à la fois de discrète loge de maquillage et de confortable moyen de transport, pour ses moult rendez-vous journaliers, scrupuleusement agencés par sa fidèle et complice conductrice, l'affable et déférente Céline. C'est comme important banquier, hautement protégé par de stylés gardes du corps surarmés, qui vient de quitter l'imposant domicile familial, que débute sa folle journée, pour se poursuivre, sous les oripeaux d'une vieille mendiante roumaine, percluse et pitoyable, en béquilles et en aumône, sur un trottoir d'un quartier animé de la capitale. D'autres rôles, divers et variés, d'autres compositions s'enchaînent durant la journée, jusque tard dans la soirée, de la plus banale, comme père de famille recherchant sa fille invitée à une surprise-partie entre camarades, à la plus sophistiquée, dans un sanglant double personnage d'efficace meurtrier et de victime gémellaires...

>>> Il paraît évident que cette oeuvre foisonnante et souveraine cultive avec un sacré culot et/ou une regrettable inconscience, aussi bien de sublimes moments de pure poésie que d'inutiles plongées incongrues, lamentables et logomachiques. Entre la merveilleuse séquence nocturne de la Samaritaine en déshérence et l'épisode grotesque au cimetière du Père-Lachaise, on est à des années-lumière d'une même incandescence cinématographique. Sans vouloir forcément décrypter les desseins du réalisateur, on peut appréhender l'ensemble d'une façon exogène, comme un hommage certain à l'acteur, avec ces clins d'oeil discrets sur les genres cinématographiques, le film policier, le mélodrame, le fantastique, la comédie musicale, tour à tour magiquement effleurés, ou bien d'une façon plus endogène, dans l'intimité des êtres multiples que nous sommes depuis la naissance, au gré des hasards de l'existence...
© Cinéfiches.com (Jean-Claude Fischer)